Lo fundamental es la presencia de un color gris que impone taimado sus degradaciones ubicuas. Nada planificado, es un gris que se fundamenta en los colores espontáneos del cemento, aparece en paredes, puentes, bardas, calles y cunetas, rebota en máquinas vencida o invictas, se apaga y se pervierte en el espejo de infinitas láminas metálicas, se mezcla lento en el espectro de la intemperie y nos da unas sombras de temperamento paulatino, unos ocres filtrados a paso de caracol, unos demorados colores de herrumbre, unos tonos añejos de manera húmeda, con esquivos tachonazos de chapopote y de mugre común.

“No quisiera apartarme de la cercanía del cuadro. De allá me llaman, reclaman mi participación en la gestación impersonal de unas significaciones”, esto es parte del fragmento poético que Altamirano escribió en su texto poético Pintar de Oído, que servía de autopresentación de su segunda muestra personal Nada Menos 24, en Galería Praxis en 1992 logrando una vez más marcar su estilo al asociar su arte surrealista y analítico, visual y poético.