Pablo Centeno-Gómez (Granada, Nicaragua 1943), exdirector de la Extensión Cultural y de la Cátedra Carlos Martínez Rivas, comenta algunos pasajes de la vida de Carlos Martínez Rivas (CMR), un escritor polémico, un poeta que en su quehacer dejó toda una revolución estética.
Carlos Martínez Rivas en su casa de Altamira. Fotografía de Celeste González.

Arnulfo Agüero

Centeno habla de su libro, una propuesta de aproximación antológica a la poesía de CMR.

Pablo en conversación revela como CMR, mantuvo contradicciones estéticas con la corriente de poesía exteriorista — en la Revolución Sandinista—, de Ernesto Cardenal. También relata su agonía dolorosa, su muerte, y su “grandeza hierática”. Asimismo se ponen al desnudo las nuevas controversias con la nueva antología Obra poética que Hispamer posiblemente edite, al cuidado de Alvaro Urtecho, y con el abrasador prólogo de Sergio Ramírez: Horno al rojo vivo.

Allegro Irato, anunciado por primera vez en la Tertulia Literaria Hispanoamericana en Madrid, 1966, hoy integrado a tu propuesta antológica, fue uno de los libros anunciados por CMR y que nunca se llegó a editar.



¿Qué tomas de este libro de CMR en tu propuesta?

Lo primero que conozco fue una invitación a participar en La Tertulia Literaria Hispanoamericana en su edición 506. Sesión para escuchar una lectura de los poemas inéditos de Allegro Irato. Esto fue el martes, 1 de abril de 1966, en el Instituto de Cultura Hispánica, en Madrid. Él era entonces agregado cultural por Nicaragua.

CMR y Ernesto Cardenal

en aceras opuestas.



En 1982 se publica en Nicaragua La insurrección solitaria, pero CMR sigue hablando de su inédito, Allegro Irato. ¿Qué recuerda de estas ideas de CMR?.

Claro. En esos años se da una entrevista muy importante que le realiza Steven White, muy señera sobre la concepción de Carlos, su poesía, entorno y su relación con la escritura de sus contemporáneos, especialmente con el poeta Ernesto Cardenal. Él pone una distancia severa entre la poesía exteriorista que se sacrifica a la política, decía él, y la poesía, que es poesía pura y

sin ataduras. También señala su escritura poética posterior a La insurrección solitaria, donde resalta que ha definido mejor la calidad de su poesía en Allegro Irato, como por ejemplo, decía Carlos, sus poemas Dos murales USA, Los testigos oculares e Infierno de cielo, entre otros nuevos, tenían mas valor desde el punto de vista artístico.



Reflexionando nos encontramos con dos eventos culturales importantes: la edición “revolucionaria” de La insurrección solitaria y el deseo de Carlos de editar un nuevo libro, ¿el que quedó inédito?

Él anunció precisamente en estos años, en la entrevista con White, la publicación de este nuevo libro. Esto nos viene a confirmar esa trascendencia y necesidad de Carlos. Esto es interesante porque de una manera premonitoria celebraba el mexicano Octavio Paz, en su ensayo Las peras del olmo, que Martínez “no quiere ser Dios, ángel o demonio. Si pelea es por alcanzar su cabal estatura de hombre entre los hombres. Su rebelión es contra lo inhumano. La rebelión solitaria es su legítima defensa... y su poesía es un canto de espera, entre los tiempos de antes y venideros”.



Cuando se publica su edición La insurrección solitaria, fue una especie a nivel de nuestro sector cultural, un “boom de alto nivel literario y político”, muy al contrario de la corriente en boga del exteriorismo que “masificó el ministro de cultura, Cardenal”. ¿Cuál es su apreciación?.

Una de las cosas anunciadas por la Revolución fue la libre creatividad, no hubo alguna restricción absoluta del sistema. Sin embargo, siempre hubo un retraimiento, un aislamiento de Carlos por su fuerte carácter y su posición de estar en contra de los publicadores masivos de libros, cosas que detestaba. Evidentemente la vida pública de Ernesto Cardenal y su “management” de su empresa de escritura, se contrapone claramente con la de Martínez Rivas. Ernesto con el exteriorismo y Carlos, si bien inicia con el exteriorismo con algunos de sus poemas del El paraíso recobrado y otro que otro, no se quedó ahí sino que evolucionó en su creatividad y a una mayor calidad.



¿Cómo inicia el interés de crear la cátedra “Al Pie de Carlos Martínez Rivas”?

Luego de una entrevista con él, lo visité muchas veces, y pude darme cuentas de sus dificultades económicas y su necesidad de espacios de exponer con libertad sus recitales y fue así, que después de este recital de 1984, llegó en tres ocasiones más. Intervino en un simposium sobre literatura de Joaquín Pasos y en 1990 le rendimos un homenaje sobre sus 50 años de su producción poética donde hizo una retrospectiva, así como de sus poemas inéditos. De esto surgió la idea que le expuso al rector Alejandro Serrano Caldera de crearle un espacio a Carlos, y así surgió la idea de la Cátedra.



Los poemas inéditos de Allegro Irato, ¿se puede decir que este “libro” anunciado que nunca editó, lo dio a conocer siempre?

De alguna forma así es. Él ya venía entregando colecciones de poemas posteriores a La insurrección solitaria, que serían parte integrante de Allegro Irato, tan fue así que en este último recital que nos ofrece en 1990, en la UNAN, conmemorando sus 50 años de oficio literario, nos hace entrega de varios textos más. Después de esto, años más tarde, dicta varias cátedras y en una de ellas, la dedicada a Salomón de la Selva en 1993, da a conocer una de las secciones capitales para Allegro Irato, que se llama Panegíricos, a Salomón de la Selva. Este poema lo había guardado durante 40 años hasta que lo dio a conocer.



¿Se podría afirmar que Allegro Irato fue el “libro jamás publicado, pero que se conoció?

Evidentemente, en cuanto a proyecto inacabado, en cuanto a extensión, deseos, es un “libro” a la manera de Carlos Martínez: Dejado un poco en el aire... de tu aire que es mi aire, como decían en una de las Escalas del libro El paraíso recobrado. Esta visión de Carlos realmente es extraordinaria, vista a partir de esta concepción que marcó su territorio fuera de todo los convencionalismos, que la mayoría busca, de algo acabado; de no darle nunca la premisas a las casas editoriales y las publicaciones, podríamos decir que el Allegro Irato es el ejemplo maestro, es el ejemplo mismo de la vida de Carlos, que es una obra maestra a nivel de lo más sensible, ingenioso y humano, aún sin pasar por los mecanismos de los procesos tradicionales.



¿De estos encuentros en sus últimos días qué le impactó más?.

En este último mes, antes que muriera, lo visité en su cuarto de convaleciente varias veces; pero las conversaciones eran muy difíciles y breves.

Sólo me preguntaba a

medias por sus queridas gatitas, Electra y Clitemnestra, las que después de su muerte también mueren de forma extraña y trágica.



¿Ha dado a conocer el texto Al pie de la cátedra CMR, donde presenta una propuesta que le encomendó Hispamer y denominó “Carlos Martínez Rivas Aproximación Antológica”. ¿Qué ha sido de ella?

Carlos Jr. (hijo de CMR) me propuso que hiciera esta antología y me llevó a Hispamer a donde Jesús de Santiago, su gerente. Le presenté el proyecto, donde se incluía el prólogo de Sergio Ramírez, Horno al rojo vivo. Hice una introducción didáctica sobre Carlos, vida y obra. Después agregué la sección CMR por sí mismo/en voz alta, una sección de 20 poemas traducidos por él, Traducciones y versiones. Una addenda en la que incluía la parte de su creación juvenil. Y por último, la parte central, su producción poética, los textos íntegros de La insurrección solitaria y El paraíso recobrado. Y el Allegro Irato, del famoso libro que leyó en sus primeras partes desde 1966, aún inédito, con las secciones que Carlos había reordenado, y otras secciones que me permití agregar de poemas diversos pero de la misma temática. También las secciones de: Odontografía rábica y exorcismo, Ascética, Galería retrospectiva de rostros femeninos en perfil perdido, A la manera de murciélagos, y La telaraña del hielo- Primeras últimas notas. Hay que aclarar que todo este material de Allegro Irato, lo reuní desde que conocí a Carlos a partir de 1984.

Le he dado seguimiento a sus publicaciones en Venezuela, México y en España. Tengo en mi inventario por los menos 18 poemas que sé de donde proceden. Estas fuentes propias me sirvieron para los criterios de edición. Estas son algunas de las claves de mi autoría.



Pero, ¿que pasará con la posible edición antológica Obra Poética, que Hispamer dará a conocer?

No creo que Hispamer vaya a publicar la estructura de mi antología, me parecería una falta de seriedad y legalidad, porque estaría contraviniendo los derechos de autor. Yo les dejé con recibos todos estos detalles y no me atrevería a pensar lo contrario, que usen el contenido de la misma, que me llevó muchos años de investigación. Tampoco creo que vayan a cambiar el titulo y el orden de los capítulos, que tengo en mi libro Al pie de la cátedra Carlos Martínez Rivas, como propuesta para una antología de CMR, el cual tiene el prólogo de Sergio, Horno al rojo vivo.

Crítico de arte.