Pintura de José Luis Cuevas.

César Paz*

El actor tiene que enfrentar dos tipos de compromisos fundamentales que difícilmente pueden verse de manera aislada.

El primero consiste en una actividad puramente intelectual que a su vez es un efecto racional y humano en todas las actividades creadoras y cognoscitivas que poseen las personas consideradas, seres comunes, por el hecho de realizar actividades que la sociedad o el medio les indica, como líneas de comportamiento. Sin embargo, para el actor, esto merece ser objeto de estudio y observación, tanto desde el punto de vista del análisis, como de las herramientas que le van a permitir conocer el proceso de la acción interna de sus semejantes.

Es decir, el actor a demás de ser una persona que realiza y se desenvuelve en un medio cotidiano, está en la obligación de valorar y estudiar los efectos que provocan el comportamiento social y buscarle respuestas o justificación, como lo hace el antropólogo o el sociólogo, que estudian las causas que originan dicho comportamiento, el lugar que ocupa en su medio, deseos y aspiraciones ya que de esta manera el actor puede tener de estos conocimientos, una base, para enfrentar un personaje a la hora de quererlo conceptualizar, esto le permitirá tener suficientes elementos que con sólo compararlos fluirán de manera sencilla en el proceso de la construcción del personaje, éste está íntimamente ligado y racionado con la vivencia del actor ya que con su experiencia cultivará y ampliará el mundo interno y externo del rol asignado. Lo que Stanilavski en su libro “La construcción del personaje” le llama memoria emotiva o caja de los recuerdos. Que a demás sirven para comparar una situación con otra o que tienen una determinada analogía con dicha situación.

Otro elemento que interviene en este análisis, es el estudio de una semiología que dará lugar a una representación coherente de los símbolos y códigos que pueden aplicarse, ya que en todo los lugares o en cualquier medio social la gente no actúa idénticamente igual y el comportamiento cambia a veces de familia a familia sin necesidad de hablar de fronteras, lo que indica que cada personaje es un mundo diferente al de los demás y al del mismo actor y lo cual permitirá una verdadera caracterización del personaje, y ambientación del entorno histórico social.

Partiendo de lo anterior, el actor analiza al personaje también desde la parte psicológica; investiga los antecedentes que determina el carácter y el temperamento del personaje, independiente del género con que esté construido el drama.

Sencillamente estas labores de análisis, sólo son algunas vías por las cuales el actor puede llegar a la descodificación del personaje, pero existen muchos caminos y otras posibilidades para hacer un estudio del personaje.

*Actor y director de Teatro Estudio de Nicaragua.